Espacio desnudo
(una sala con escenografía mínima y mucho de galpón descarnado)

"Estaba buscando un lugar que diera cuenta de su ser y apareció esta sala, que era usada como depósito del complejo El Camarín de las musas. Ya en Los mansos (se presentó en la misma sala) utilizamos el lugar tal cual estaba, pero con otra disposición. Para Los sensuales decidí reubicar el espacio.

Las cuestiones escenográficas se fueron dando a medida que avanzaban los ensayos. Yo quería que en esta obra los aspectos visuales no fueran tan pregnantes, sino que fuera la actuación lo más destacado.

Se armó entonces una disposición distinta, dejando la escena más desnuda. Trabajamos mucho para llegar a la idea de usar cuatro espacios en uno, casi sin elementos escenográficos. Comenzamos a a partir de una idea muy sencilla, y a medida que avanzaba la obra, el espacio se fue descomponiendo, y los personajes comenzaron a ocuparlo de manera distinta. Hay una lógica en este desplazamiento espacial, que quizá no genere un entendimiento al cien por cien del espectador, pero que sí está dominado, en el sentido de que se da algo seguro en la comunicación, una especie de gesto del espectáculo. Esa lógica se complementa con la luz, que muta de acuerdo al lugar en donde transcurren las escenas, ya sea en la cabeza de un personaje, o en la realidad."

Dostoievski
(El pneumatólogo)

"No creo que, como se dice, Dostoievski sea un escritor psicológico. He leído mucho su obra, y como buen hijo de la época me interesa mucho su biografía. Lo que yo creo que hizo, es sondear de una manera muy profunda la conciencia, y sobre todo las ideas. Es un autor que, a diferencia de otros autores del siglo 19 , no dejaba ver su ideología en las obras. Es decir, todos sus personajes tienen una ética, un motivo por el cual accionan. Es difícil descubrir en su ficción la opinión que tiene sobre las conductas humanas, ya que lo que hace es poner en juego el problema. Y para eso explora el fondo de la conciencia, por eso es más profundo que psicológico.

En un libro sobre él se dice que Dostoievski no es psicólogo sino pneumatólogo, porque estudia el alma. Para mí es un estudioso del alma."

Los Sensuales
(Se es permeable, o no. Esa es la cuestión.)

"No creo que una novela pueda ser llevada al teatro, son dos especificidades muy distintas. Una es la literatura, otra el teatro. Sí creo en la apropiación. Hay muchas cosas en el mundo: esta mesa, esta silla, esta novela. El tema es cómo te llega la experiencia de apropiación de esas cosas. Mi encuentro con Dostoievski es de mucha pasión, y trabajar sobre esta novela es dejar que su mundo permee en mí, para luego ofrecer mi mirada de ese mundo. Creo que ningún autor es una letra tras la otra, sino que es como un vórtice y la energía que ese vórtice produce. Lo que me interesa es que ese “perfume” del autor esté presente.

En este espectáculo la idea era trabajar con la sensualidad e impulsividad que encontré en la obra de Dostoievski, que está más directamente relacionada a los sentidos. A su vez estuve investigando acerca de mecanismos teatrales que tienen que ver con el recurso de la aceleración del tiempo. Por ejemplo: un personaje ve a otro e inmediatamente siente que está enamorado y puede matar por ello. Quería plasmar la noción de que eso es posible, de que puede suceder concretamente. Esta idea de aceleración temporal tiene que ver con el tiempo del autor. El tiempo real de la novela Los hermanos Karamázov es de una semana. El tiempo en la novelas de Dostoievski tiene que ver con la conciencia de los personajes, es un tiempo más del alma, y en ese sentido es un tiempo metafísico.

El argumento parte de un presupuesto shakespeariano -de hecho la obra tiene algo muy teatroso (sic) que se relaciona con el autor inglés-: aquello de que se muere el padre y el aire queda envenenado y esa sería la causa por la cual los personajes se enamoran entre sí, en un comportamiento extraño, anómalo y que tiene que ver con el deseo. Pero todo sucede vertiginosamente, aceleradamente."